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TEMA 2.MANEJO DE CAMARA DIGITAL I

envíado por cursosvirtuales | 3 Octubre 2007 | 9 comentarios

Volvemos con los contenidos de curso on line FOTOGRAFIA DIGITAL. SACALE PARTIDO A TU CAMARA, en esta ocasión del tema 2, confiando que ya esteis haciendo fotografias de todo lo que os rodea.

EXPOSICION

Tan importante como conseguir una buena exposición es eliminar las dominantes de color no deseadas. Así pues lo primero que tenemos que hacer es elegir la temperatura de color adecuada para la situación. Si trabajamos en un interior iluminado con una bombilla doméstica, elegiremos Tungsteno, si trabajamos en exteriores con luz solar elegiremos Luz día. Profundizaremos en el tema en el apéndice correspondiente.

El control de la exposición es prioritario para conseguir buenas imágenes. Y éste depende de tres factores: sensibilidad ISO, velocidad de obturación y diafragma.

Foto subexpuesta:

• Poco detalle en las sombras.

• Ruido especialmente visible en las zonas oscuras.

• Aspecto oscuro en general.

Foto sobre expuesta:

• Altas luces sin detalle, quemadas.

• Colores desaturados.

• Aspecto blanquecino en general.

Para controlar la situación disponemos de dos parámetros relacionados matemáticamente: velocidad y diafragma.

A priori el control de la exposición parece complicado, pero nuestras flamantes cámaras hacen prácticamente todo el trabajo:

• Programa (P): la cámara selecciona velocidad de obturación y diafragma

• Prioridad de Velocidad (Tv, S): el usuario selecciona la velocidad de obturación y la cámara el diafragma

• Prioridad de Obturación (A, Av): el usuario selecciona el diafragma y la cámara la velocidad.

• Manual (M): nosotros seleccionamos velocidad y diafragma y la cámara nos avisa de las sobre y sub exposiciones.

TIPOS DE MEDICION

Todas las cámaras disponen de un exposímetro más o menos sofisticado. Los modos de trabajo típicos son los siguientes:

• Matricial

• Medición parcial

• Puntual o spot

La pregunta del millón…

¿cuando utilizar cada uno de ellos?

En situaciones fotográficas normales el modo matricial funciona bien en casi todos los casos. Sin embargo en situaciones de contraluz es más efectivo utilizar cualquiera de los dos sistemas puntuales, que difieren exclusivamente en el ángulo de medición y en que el segundo te permite medir en varias zonas, hacerte un promedio y ver cuantos diafragmas de diferencia hay. Es algo muy útil en situaciones luminosas complicadas, como una obra de teatro, una función de circo, una pasarela iluminada con un cañón de luz… La experiencia os dirá cuando utilizar cada sistema.

SISTEMAS DE ENFOQUE

Los primeros sistemas autofocus se inventaron en los años 70, como el VAF (Visiotronic Autofocus), basándose en los sistemas de telémetro de doble imagen. En la actualidad se utilizan dos sistemas mucho más avanzados, el enfoque por rayos infrarrojos, o enfoque activo, y el enfoque por diferencia de contraste, o enfoque pasivo.

COLOR DIGITAL

Cuando definimos un color hablamos de rojo, verde, violeta, morado, etc… Pues bien, debemos desterrar esa nomenclatura totalmente inexacta. El color digital se define con números.

Cada píxel que forma la imagen tiene asignada una información de color, que viene dada en forma de bits. Cada bit o número binario tiene dos valores absolutos: 0 o 1. Así una imagen que tenga una profundidad de color (o profundidad de bits) de 1 bit por píxel podrá tener dos colores: blanco o negro. Si tiene 2 bits por píxel, podrá tener cuatro colores: blanco, negro y dos valores de gris. Matemáticamente el número de colores se obtiene con una base 2 y un exponente, que hace referencia al número de bits por píxel:

2 x

Si la imagen tuviese 4 bits por píxel el número de colores sería 2 4 = 2 x 2 x 2 x 2 = 16

La profundidad de color determina el tipo de imagen que obtenemos:

1 bit Blanco y negro 2 colores

8 bits Escala de grises 256 tonos de gris

4 bits Color 16 colores

8 bits Color 256 colores

16 bits Color 65536 colores

24 bits Color RGB (color real) 16,7 millones colores

32 bits Color CMYK 16,7 millones colores

SISTEMAS DE ALMACENAMIENTO

Desde la aparición de la primera cámara de vídeo estático en 1989, la ION de Sony, ha llovido mucho. Ésta cámara digital utilizaba exclusivamente un soporte externo de almacenamiento, una versión del disquette de alta densidad, el VF-50, que le permitía almacenar hasta 50 imágenes de muy baja resolución.

En las cámaras actuales podemos disponer de la memoria interna de la cámara (buffer), bastante limitada en general, y de memorias externas en forma de tarjetas. Este tipo de memoria no necesita alimentación y la información no se pierde cuando se desconecta. Se pueden borrar y regrabar casi ilimitadamente. La lectura se realiza en la propia cámara, en un lector de tarjetas en el ordenador o bien directamente en una impresora. Pueden exponerse por la mitad y extraer en cualquier momento sin que se pierda la información. La memoria de estas tarjetas es tipo flash.

Próximos temas 3 y 4: 17 de octubre de 2007