El blog de Esteban Campero

VELVET INTERVIEW: FRANCISCO BOCHATON

envíado por ESTEBAN | 7 Noviembre 2005 | 2 comentarios

Antes de entrar a grabar su nuevo disco, Francisco Bochatón recibió a Velvet Rockmine en su departamento de Núñez. Distendido, entre mate y mate, y mientras caía la soleada tarde de sábado, nos contó sobre sus próximos pasos como músico y poeta. Además, nos obsequió dos poesías inéditas de su autoría.

Entrevista: Juan J. Fontana - Hipólito Stainoh

NUEVO DISCO

Velvet Rockmine: ¿Cuándo entrás a grabar?

Francisco Bochatón: Entro a grabar el lunes, y de ahí a hasta que se termine el disco. Vamos a grabar 17 canciones. No tengo fecha de fin de grabación ni tampoco título definitivo, la idea es salir en septiembre. Voy a grabar a City Bell. Voy a estar un poco lejos, pero está rebueno porque es un campo. Bah, no es campo, pero es irse…El primer disco, me acuerdo, lo grabé en Flores y era del estudio a casa y de casa al estudio un mes y medio…entre los autos, semáforos. Acá ya voy a estar clavado en City Bell, ¿viste? Hasta que se termine lo principal. Vengo los fines de semana, nada más…

V. R.: Volvés al disco, entonces...

F. B.: Sí, sí. Ya no esos EPs. Está todo bien, me gusta más sacar EPs. Laburar en EP es más divertido. Darle forma es mucho más fácil. 14, 16 temas es como ¡ufff! Pero ahora está tan uniforme todo lo que vamos a grabar… Además vamos a grabar de una manera como grababa antes. El primero de los Gorriones fue grabado así: la banda tocando en vivo. Y no agregarle cositas, sino rescatar lo que es el ensayo.

V. R.: Como un sonido en vivo…

F. B.: Claro. Vamos a microfonear todo. Lo que sería la post producción... vamos a intentar hacer todo directamente de entrada. Nada, que el violero, por ejemplo, trate de tocar como si fuera un show.

V. R.: ¿Va a tener un sonido más rockero, como en tus últimos shows?

F. B.: ¡Ni hablar! Y el disco va a ser “power total�, y eso porque me nació a mí hacerlo y obviamente la respuesta a eso me la tengo que comer y va a ser del estilo que sea. Espero que no haya un par de pañuelitos colgando y griten “¡Aguante! ¡Aguante!� (risas). Con el respeto a ese público que tuve con los Gorriones, todo bien, pero no es la idea. Cuando el disco salga se va a notar más, es más Stooges, por nombrar algo, una mezcla, no sé dónde meterlo. Va a tener una cierta crudeza, pero tiene una cosa bailable, también. Ya se va a escuchar…

V. R.: ¿Tenés invitados?

F. B.: Sí, pero eso sería después. Hilda (Lizarazu) por ejemplo, está invitada a cantar y Fernando Kabusacki, con quien estuve tocando un tiempo e hicimos un par de fechas en el Club del Vino, seguro que van a estar. Quiero que toque mi hermano, que es un pianista grosso y que nunca lo invité a ningún disco. Es decir, más allá de que yo toqué la batería en el disco de él, que se editó en España. Y después tocamos en un homenaje a Virus que hizo el Rojas.

V. R.: En el próximo disco ¿Vas a incluir finalmente el tema inspirado en María Gabriel Epumer?

F. B.: No, no va a estar ese tema porque me parece una cosa viste…yo lo hice muy enfocado en ella, en lo que yo sentía y lo hice a los pocos días que ella murió. Además, yo siento que no coincide con el resto del material. No quiero meter eso ahí; me parece que no. No quiero que me digan “¡ah! el tema de… ¿viste?�. Ayer lo veía a Charly (García) hablando en la tele de María Gabriela y en un momento dijo: “¡stop, ahí!�. Y a mí me pasa lo mismo. Que me vengan a decir después “qué bueno el tema�, no me da porque me toca en otro lugar, y no en lo musical. Y bueno, la canción es muy sentida, la compuse ahí, mirando así, (frente al ventanal por el cual se ven los edificios lejanos) y todo lo que dice es lo que yo sentía en aquellos momentos por la pérdida de un ser querido. Yo estuve muy shockeado. Yo estaba haciendo las letras del disco nuevo de ella, no todas las letras, cinco letras, y quedaron ahí... Es toda una cosa muy fuerte. Y ahí con Fer (Fernando Kabusacki), que era el guitarrista de ella, nos empezamos a juntar e hicimos un par de historias juntos.

“¡BOOOCHA, BOOOCHA!�

V. R.: ¿Sentís que tu público te tiene una devoción especial? ¿Cómo te pega?

F. B.: Sí, en los últimos shows, sí. Y me pega raro. No me dan ganas de salir del camarín y antes sí, sentarme en una mesa, tomar algo con alguien. Ahora, no. Por ejemplo en el último Niceto: “Booocha, booocha� (canturrea tipo hinchada). Yo no me reconozco mucho ahí y a veces sí, medio me cago de risa. Como si fuera a Los Redondos, no es el estilo como para... o será que por ahí yo estoy tirando una onda que da para tirar un “bochá bochá�.

V. R.: ¿Qué relación tenés con otros artistas como Adicta, Entre Ríos o Leo García, con quienes hay un público en común?

F. B.: Una relación generacional hay, todos tenemos entre 32, 33, 35. 25, no. Eso sí. Con Rudy (Martínez) en La Plata yo era el tecladista de su primer grupo, Víctimas del Baile, pero como para hacerle el aguante a un amigo, él también fue tecladista mío, en el Buenos Aires Vivo, donde también tocaron Los 7 Delfines, donde tocó Leo…Nunca compusimos juntos, por ejemplo, pero lo que se acercó de mí a lo que hacen ellos fue “Cazuela�. Y a propósito, yo noté después de ese disco que me acercaba más a una idea pop que lo que venía haciendo antes. Incluso Leo toco unos teclados...

V. R.: De todos modos, vos no te acercás demasiado a la electrónica…

F. B.: Igual, me divierte laburar con la electrónica, no me meto por una cuestión que me resulta mucho más agradable ejecutar, tocar. Yo disfruto mucho ensayar, tocar cualquier instrumento. Y programar todo. La versión original de “Caja de Zapatos� es toda máquinas y esta buenísimo. Me divertí haciéndolo. En una noche, lo podés laburar en un departamento, y además te redivertís, a cualquier hora lo podes hacer.

V. R.: ¿Te interesaría hacer unos remixes de tus canciones?

F. B.: No, a mí me parece un yeite totalmente comercial. Aparte es una moda. Aunque no es por eso que a mi no me interese. Aunque, digamos, que eso le sacó encanto; que lo hayan hecho todos. No estoy en contra de las maquinas, de hecho en mis comienzos las máquinas tuvieron mucho que ver. Ya grabar un disco en década del ‘90 incluía máquinas sí o sí; se trataba de meter algún loop o algo de lo que había en la época. En la versión de Virus de “Imágenes paganas� que hacemos con el bajista Ricky Saenz Paz, hay loops y está todo hecho con la compu y lo único que tiene acústico es la guitarra, pero no es hacer un “tun tun tun� (imita el bombo tecno). Igual yo fui fan de Front 242 y Einstürzende Neubauten en su época; Kraftwerk me parece increíble. De ahí a Joy Division, que me parece es la influencia de casi todas las bandas con tendencias raras. Y Kraftwerk es una de las influencias directa de los músicos electrónicos de acá…

V. R.: ¿Qué bandas o solistas te gustan?

F. B.: A mí me gustaba Rosario Bléfari, me gustó siempre, aunque no creo que sea una gran cantante. Jaime Sin Tierra también me parece interesante. Pornois me encanta. Capri me gusta, Capri me parece un capo y me parece una persona muy agradable también. El otro día estaba escuchando Kraftwerk, Joy Divison, Einsturzende Neubauten y el mismo Nick Cave, bandas viejas…los Stooges, PJ Harvey me gusta. Y esto que te voy a decir es ya una opinión más abstracta: Lo que se hace acá es todo eso con un tanguerío que no se puede creer! Para mi cualquier canción de un grupo de acá se puede tocar como un tango…sea de Adicta, o de Miranda!.

V. R.: O lo decís por las letras, por una sensación melancólica. Porque esto va más allá de lo musical...

F. B.: Y si las letras no son melancólicas, son como un valsecito agradable. ¿entendés lo que digo?. Si son alegres son como ese tema “quien te ha dicho che pebete que pasó el tiempo del firulete…�. Son alegres por ese lado. No se escapa de eso por estar acá en el sur.

MUSICA, POESIA, PALABRAS.

V. R.: ¿Escribir la letra de una canción es lo mismo que escribir poesía o es otro proceso?

F. B.: No nada que ver, claro. La poesía es como que es más libre, y la canción no. La canción tiene una melodía que uno tiene que respetar si quiere conservar la canción original como fue. Por ahí la forma en que yo escribo el libro está como más estructurada. Pero por ejemplo, en el próximo libro que voy a editar hay frases que no concluí y que decidí editarlas de todas maneras. Por ejemplo: “El hombre ríe porque la ventana llora/sus lágrimas que de atrás un…�. Lo voy a editar así porque no agregué nada más. El otro libro está como corregido, como para ver qué le pongo o no.

V. R.: En una canción, ¿siempre va primero la melodía y luego la letra?

F. B.: Sí, hago eso y mucho que pasa ahí. Toco la guitarra y toco la letra que queda. O sea, la letra que canto es la que queda, quiero decir. Eso pasa siempre, ¿no? Después lo termino, pero lo principal, de lo que se trata el tema, es lo que queda.

V. R.: Una canción como “Pastillas Celestes�, ¿surgió así?

F. B.: Esa canción es una confesión total. Yo estaba conviviendo en Vicente López… La letra en realidad es un choclo así (señas de grande), y el tema dura 1 minuto y 12 segundos. Yo agarro la primera parte y le pongo música: “Pensando sólo en vos…�. Es muy íntima…Fue una catarsis muy sentida, muy vibrada, inspirada…los acordes surgieron solos o sea, no pensaba mucho en nada de lo que estaba haciendo.

Es muy sentida, sí. Y después tiene otra parte, la parte más poética es cuando dice “la tormenta que imagino gris…� o “cómo calla el ángel de mi alma, cómo grita la serpiente de mi mente�. Todo lo demás es un relato: “Tus cosas están quietas�, “Siempre solo�…o sea eso es como más gráfico.

V. R.: Algunos consideran tu poética como surrealista…¿qué pensás de eso?

F. B.: Una vez Pablo Schanton hizo un esquema muy ridículo, pero muy agradable de ver, también sobre las bandas a qué género pertenecían. Mandó 3 bandas al género del surrealismo y era: Las Canoplas, Peligrosos Gorriones y Paoletti. Bandas pop, después bandas dark, etc.Y a mí me causó mucha gracia.

V. R.: ¿Qué estuviste leyendo últimamente?

F. B.: Por ejemplo, pasé por una librería y encontré un libro: “Infancia�, y no sabía muy bien de quién era. Pero me gustó…casi lo elegí “por la tapa�. Es un premio Nobel, Koetze ¡Y me calentó! Tiene unos juicios de valor increíbles, como los que hace todo el mundo. Este libro me gusta, lo estoy leyendo. Está muy buena la historia del nene, que como es un nene de casa bien…Es en Sudáfrica. En el libro, los nenes hablan en la escuela de cómo les pegaban los profesores con los bastones, con las varas de la época; y el flaco nunca quería participar en las conversaciones…nunca le pegaban porque se portaba bien, entonces empezaba a tener traumas psicológicos de por qué era tan buen chico. Me copa…

V. R.: ¿Cómo elegís un libro? ¿Tenés momentos donde planificás tus lecturas?

F. B.: Bueno, en una época sí, me copé y me compré libros surrealistas. También me enganché con Gurdieff, Claudio Naranjo…toda esa escuela mística. Me copé mucho con eso, después largué, me cansé. No entendía algunas cosas que me superaban. Me saturé.

V. R.: ¿Vas a publicar otro libro?

F. B.: Sí, voy a seguir. Aunque en un momento dije, “no hago más nada�

V. R.: ¿Por qué?

F. B.: Un día lo leí y no me gustó. Y después, no. Lo reedité de nuevo y bueno... es lo que me gusta hacer también. Y tengo ahí un pilón de cosas sobre las que tengo que hacer delete en algunas partes, porque me voy de mambo. Por ahí se me cruzó algo en la cabeza y lo pongo. Y tengo que decir basta. Tal vez no hacer lo que se entiende por una corrección del texto, pero sí darle orden.

V. R.: ¿Vas a reeditar tu libro “Libertades pequeñas�?

F. B.: Sí, voy a reeditar ese libro, además de editar el disco. Por otro lado, tengo como setenta y pico de poesías nuevas y empecé a darle forma al nuevo libro. Pero corté porque no puedo hacer las dos cosas. Me funcionan otros lados de la cabeza cuando estoy con la música, ensayando, cantando, cuidando la voz y ponerme a pensar en el libro me pone en otro lugar.

V. R.: ¿Escribir es algo muy diferente a la música?

F. B.: Sí, es nada que ver. Tengo el cliché de que escribir está ligado al cigarrillo y al café. Me encontré tomando tazas de café o whisky. Sin darme cuenta me encontré en esa situación... Si voy a ensayar tengo que estar más muscular, más físico como para bancarme cinco horas de ensayo.

V. R.: Y cuando estás en época de tocar no escribís…

F. B.: Menos la última semana antes de grabar un disco. ¡Mucho menos! Cuando hice este libro había terminado “Hasta decir palabra� y estaba totalmente dedicado a escribir o corregirlo o hacerle los cambios que quería.

V. R.: ¿Estuviste recitando poesía en público?

F. B.: Sí, en Savia. ¡Y es tremendo! La exposición frente a un público que va a escuchar poesía es muy diferente a la de un recital de rock.